民族歌剧《桃花红杏花白》看过两次，皆座无虚席，剧场活跃，观众自发的掌声不断。走出剧场，人们仍在议论纷纷，音余街巷，真不容易呀！我的脑海过电影，心潮久久不能平静。
一、编导高明。 剧本剧本，一剧之本，人所共知，勿庸置疑。而将平面文字搬上舞台，导演的艰辛不可知多少，既有心血，更须智慧。
《桃》剧主旨鲜明。以抗日战争为背景，青年男女生死不渝的爱情故事可歌可泣，精神永驻，是一部爱国主义教育的好教材。传统民俗、地方特色浓郁的对歌擂台赛为主要情节，大敌当前，生死存亡的危急关头，化家仇之干戈为玉帛。不乏太岳抗战英模沁源县《众志成城》的影子，《梁山伯与祝英台》《罗密欧与朱丽叶》的痕迹，《金沙滩》中潘杨讼和《明公断》中包青天的形象。大胆借鉴，合理演绎，既不雷同落套，更非抄袭剽窃。挖掘古典，发扬光大，继承创新，典范当之无愧。
1、避开说教。全剧在讲述抗战故事，诉说革命道理，始终将晓之理寓于动之以情之中，难能可贵。男女一号人物的化仇为爱，道具口琴十分确当，五四运动新青年的业余爱好，却让穷乡僻壤的桃花稀罕的动情不已。柳青的肺腑倾诉：潘杨共饮一江水，多少年深山相处度春秋。有什么解不开的疙瘩，有什么化不开的仇？鬼子冲进家门口，同胞还要窝里斗？！举起刀枪去战斗，誓死不当亡国奴，不杀鬼子不罢休！掷地有声，木石动心。桃花表白：从来没听过这样的话。你是自己的天，你是自己的地；要活出个桃花红开在春风里。羊群里的俊马海底的龙，杨家出了个杨柳青。你打开了我心上的锁，解开了我的忧。我的长明灯，是你在添油。纯真少女被彻底征服了。
潘爷爷把土炸药秘方传授给杨柳青，杨母收下潘桃花，以及潘二少的改邪归正，拿起刀枪，跻身革命队伍，始终没有一句说教，皆系形势所逼，私欲与世仇统统化作同仇敌忾、一致抗日的滚滚洪流。
2、摆脱俗套。削减了许多繁杂而没戏的过场，抗日战争而不见鬼子，破天荒的大手笔。高明更在于没有鬼子却让人时时处处笼罩在三光政策的极度惶恐之中。
花花公子仗势欺人，从传统戏到新编戏似乎无一例外，而该剧潘二少死皮赖脸勾引桃花，招来一盆脏水，却奈何不得。所以如此，决定于桃花豁出命不怕死的倔强性格。
场与场切换多采用影视剧手法，简捷洗练且富跳跃性，有戏则长，无戏则短，演绎到了极致。男女一号被绑定法桩，看似突兀，但观众绝无半点困惑，立马联想到的是刑场上的婚礼。
男一号送走演武家兵后，人们以为接下来该是女青年的飒爽英姿五尺枪。出乎预料，出场的偏偏是身着鲜红短装的桃花，含情脉脉地独唱和九名天青色长裙美女的优雅伴舞。梦境相宜，真实也可，正好像《上甘岭》中一条大河波浪宽……战士欢欣鼓舞，观众也得以稍解硝烟弥漫、炸弹横飞的紧张。细想，渴望美好乃人之常情，即使水深火热，也不会破灭对幸福的憧憬。
战争故事没有面对面的长枪短剑，取而代之的是声、光、电协同的立体轰炸，烈火冲天，一群被捆绑在一起的民众，象征临危不惧，团结赴难的坚贞不屈。紧接着战火中一个个陆续倒下的满目死尸，在压抑的声乐中缓缓起立化作雕塑，有如梁祝化蝶，必将永远矗立在人们心中。
3、高潮迭起。导演充分借鉴传统戏曲综合艺术创作思维，科学运筹，合理调度，冷热搭配，动静结合，起伏跌宕，环环紧扣，直达高潮，戛然而止。由对歌赛引出男女一号相知相爱，惹来潘二少挑逗阻挠；杨家选美却走失新郎，男女私奔，触犯乡规，遭受惩罚，绑定法桩；潘爷爷冒险松绑，却被潘家武力拦截。舞台上出现了杨家母子联合潘家爷孙共同对抗潘二少的激烈势态，剧情发展到了巅峰，观众为之揪心。千钧一发之际，高举兵刃的斗士亮相，抗战洪涛冲破僵局，恩怨情仇转化为同心协力英勇杀敌的决绝，高潮进入尾声。
4、语言曲化。宏观分析 ，剧本类似正三角形，顶点是立意，两边是构架，底线是语言。只要主旨正确，构架合理，剧本即有了立足之地。就为后续修改提供了有价值的基础。若从微观实践考量，剧本变成了倒三角形，语言则升华为顶边，是一切的载体，或描述或抒情不可或缺。《桃》剧编者十分精通此道，文字功底深厚，生活气息淳浓，生动形象，通俗易懂，抑扬顿挫，节奏铿锵，概无佶屈聱牙的词藻堆砌与标榜政治的口号连篇，凡词皆诗情画意之曲语：石头开花做了个梦，醒来心上砸出个坑。春天里开花不由人，好想为你开出漫山桃花红。窑洞里做梦起高楼，忽然间不觉得大山陡。你打开我的心锁，解开我的愁，我的心灯是你添的油。胳膊粗的麻绳蘸了水，捆住身子捆住腿，捆不住两颗分不开的心，生死路上紧相随。风里裹着刀，云里埋着雷，黄泉路上我们走一回……
二、音乐地道。民族音乐为主的交响乐，中西合壁，演奏娴熟，指挥有方。家喻户晓的古典名歌《桃花红杏花白》主旋律贯穿始终。独唱、对唱、领唱、合唱诸多声乐形式刻划人物渲染氛围，臻于佳境。
桃树为谁载，桃花为谁开？
千言万语一句话，哎呀呀！不说也明白。
低头的黄牛，仰脖子的鹅；
人出众不是你的错，逆天改命那是戏文里的歌。
潘家历来奸臣多！七郎八虎子孙今何在？杨母也不是佘太君！
三、舞美逼真。敌机轰炸，战火硝烟，不见鬼子却战乱无处不在，惶恐惨烈，惊心动魄。旋转舞台上的桃树红花，展现出满山遍野的春和景明，令人心旷神怡。摇动的纺车，融汇着几多生活的甜蜜和喜悦。主题升华无须喧宾夺主的大制作验证确凿。
四、表演精当。剧本纸上谈兵，编导隐于幕后，奉献给观众的是活跃在台中的演员。再度创作，揉体验与表现合二而一，既多一二号人物的精到演艺，定格特写；又有形形色色配角性格化、多侧面、全方位映衬，尤其三丑角媒婆的插科打诨，调味适当。红花绿叶，应有尽有，效果不言而喻。
此外，化妆服饰设计得体，浓淡可人，宛若一道靓丽风景。换景间隙如果人手再麻利一些，黑幕再缩短一些，岂不更好。
杏花白衬桃花红，梁上情歌人爱听。
红女绿男春心动，姻缘何憾富与贫。
儿女同心共死生，爷娘恩怨自消停。
千年不解潘杨讼，战火硝烟化坚冰。
桃花红映杏花白，野岭氍毹百花开。
千年万代开不败，爱在心里暖在怀。
（苏敬 赵威龙）
